美女被动痛苦的撕腿(历史上，昆曲老生演员袁国良是如何和昆曲结缘的？)

袁国良老师，北方昆曲剧院优秀的老生演员、国家一级演员、优秀昆曲名家、青年昆曲老生行当的领军人物、有名昆剧表演艺术家。

他和昆曲有什么故事，袁国良袁老师他是苏州人，那昆曲就是在苏州兴起的，那他从小是怎么跟昆曲结了缘呢，其实他觉得这个问题很难来回答，怎么说呢，应该说是被动的喜欢上的，其实就是耳濡目染吧，也没有根本就没有。没有，有其实当时那个剧团是叫江苏省苏昆剧团，当时是有，确实是有。他们那个时候根本没有接触到那个层面，就是在苏州也没有这个他们演出也非常少，这跟我们的想象不一样，演出的非常少。其实不要看它是起源地，但是当时它的演出是非常少，你想想那时他在读戏校的时候是94年，94年的时候他们演出是非常非常少，94年之前，像他这样的根本就没有接触到昆曲，根本就没有接触到昆曲，连评弹都不知道。就是而且自己处于的那个地理环境属于当时的话就城乡结合部的那个位置，就是往前一步是市里，往后一步是郊区的那个位置。可能更不会有、更不会这样的接触，而且当时的那个文化，像那个时候电视台都没有几个，那时候有个彩色电视机家里就很不错了，然后一打开，他印象特别深的是收上海电视台是非常模糊的雪花，有一点在那，声音能听到一点，就是这样那时候根本就没有有线电视，可能那时候苏州电视台就在放一些他能想起来的《上海滩》许文强，然后还有那个《射雕英雄传》、《天龙八部》等等，都是港片刚刚进入中国大陆的那段时间，反正是。所以那时候，昆曲是完全不知道，然后那时候四大天王郭富城，他还属于那个年代的人，那时候还追星呢，满墙会贴郭富城或者刘德华这些照片，离昆曲好远。然后突然有一天学校里来、说有几位老师，说大家都坐好，正在上课呢。这个学校可是就是普通的小学，上课，然后老师进来看一眼，也不知道什么老师，然后老师非常严肃扫了一遍，他就出去了，然后到下一节下课的时候，就告诉你说，袁国良你去比如去教务室或哪个教室去，一看到他们学校大概有两三个人吧，两三个人，他说会唱歌吗，当时对歌都没印象，都没感觉，唱一个，袁国良他说唱几句，他说唱几句就行，他也不要求你是，就听听你的音准怎么样，然后他记得他唱的是《南泥湾》，你看他的年代。然后就哼了几句，哦哦，这个音倒是反正基本上都是准的，基本上反正没唱黄了，来蹦蹦跳跳，弹跳力怎么样，那时候可能牵涉到就不一定分哪行当，涉及到翻跟头等等什么，一跳蹦的还挺高，行、知道了，然后过两天就接到一个初试通知书。说要去苏州市评弹学校去面个试去，当时评弹学校在哪儿他都不知道，现在有百度地图高德地图，你一搜评弹学校它还给你指路，那个时候还要问人评弹学校在什么地方，什么什么，然后终于有一个下午还是翘了课去了，那时候大概在十四岁，他是学戏曲比较晚。那他自己就可以去了，就没有家长，然后就去，当时是旷了课去的，他说面试去那就去吧，然后去了评弹学校，然后是知道是面试一个叫苏昆班，因为什么呢，当时苏州是有一个艺校在，艺校它呢他们叫职高，它属于职高，评弹学校呢它属于中专，中专属于干部编制吧，职高就属于工人编制，那时候还有这样的分法，好、那就去吧，家里可能是父母啊，可能对他有一定的影响在，本身他自己有一定影响在，他们就知道去评弹学校是应聘一个演员，是一个昆曲演员，当时昆曲什么根本不知道，没有概念，完全没有概念。没有概念，然后那就去吧，当时有一个什么呢，又回到前面一个主题，就是当时的港片刚刚进入到大陆的那个时候，看到刘德华都是偶像，至少他们是演员，那自己也可以成为一个演员啊，是这个想法才去的、才会去。就觉得哦他们是演员，我将来可能也会去拍拍电视剧吧或者是，是这样的一种想法。那时候就不知道拍电视剧能赚多少钱啊，只是觉得哦好玩，可能会走上这条路去，然后就一路初试复试啊等等，还真挺顺利，就这样其实是录取了。

录取了之后那就老老实实的去吧，去了之后跟自己的想象是完全不一样的。进到学校里面去，他们当时就一起练功、一起练功，就是说打破生理性的一些功都是要练的，劈腿啊、劈叉、下腰、翻跟头，可是那时候十几岁也要重新撕腿，然后就是也是他觉得那个最厉害的整个大腿内侧全部都是紫了，淤血淤的了。因为其实那时候也不懂事，觉得一天练完后腿有点疼，有点疼，老先生的话赶快去踢腿，因为你没有踢开，其实那个时候其实已经撕裂了，然后再去补了一百多腿，整个一条腿整个一块一起来一看，然后就是基本上属于半瘫痪的状态，歇了蛮长一段时间，所以他说是被动的学上了昆曲。然后学上了昆曲之后呢，大概学了一年左右，打打基本功啊什么的，然后呢就开始分行当，其他的一些比如说小生组，就先挑漂亮的，就挑过去了，小生组需要有个要求当时，需要有假音、假声，有几个假声就过去啦，小花脸组的，要个子矮一点的、灵动一点的、顽皮一点的，也挑过去了。花脸组呢，那个怎么五大三粗大大咧咧的也挑走了，旦角我(他)们就不分了，行行过了，剩下的姥姥不疼、舅舅不爱的就那几个人在那晃荡，没人啊，而且那时候也没有昆曲老师，没有昆曲老师，小生组有小生组的老师，那时候有南京的石小梅老师，袁国良他印象特别深刻。然后他们就各个分好，他们就几个他记得他们大概是四个人没地去了，没地去了，暂时被列为老生组。就是这样分的行当，那时候没有老生老师，没有老师，那时候陆老师陆永昌老师还没去。所以他说为什么印象特别深的是石小梅老师在教小生呢，没有老师教的时候，他们就先混在小生组，混在小生组，学的是什么呢，学的是《拾画叫画》，学的《拾画》，然后人家都是假音，“画春园”，他们就“画春园”，大焖嗓，反正就是没有，然后呢小生组他们四个人石老师在前面在教戏，他们就搁在后面，说的不好就是在那混，可能自己也不喜欢那个样子，确实是不喜欢，然后后来，大概呆了两三个月之后，陆永昌老师来了，当时他们觉得就一老头，因为知道吗，相对而说，陆老师其貌不扬自己只能这样说，个子不高，然后大背头，眼睛也不大确实是，当时给他初步印象就是这样。当时他们上第一次课的时候就一下给他震住了，他就说唱戏应该怎么唱，他就打他的引子，比如说寄子里的一个引子，打了一下就，哦嗓子怎么那么好，当时声音条件是不错，但是没有科学的方法，就干嚎嘛，会嚎谁不会嚎啊，他说比响谁不会比啊，但是老生它是有方法的你知道吧，立音应该怎么立该怎么唱，一下就给震服了，然后后来慢慢就跟他学戏，跟他学戏以后，当然也有很多，到现在也有很多老师啊或者同事都会说袁国良你要不去唱小生有点可惜了啊，还是他还蛮帅的啊。因为再一个因为小生也是咱昆曲的主要行当，他说你怎么没去唱昆曲的主要行当啊，走了一条老生的路。当然也是受陆永昌老师的影响，他说他们都让我唱小生，哎呀唱老生好，那唱什么好啊，那时候连哄带骗的，他说你想啊小生到五六十岁一脸褶子多讨厌啊，老生一脸褶子那就是味道啊。

所以他说当时觉得，说这话还真有道理，确实是啊，当时可能也不懂，现在想起来确实有点道理，就开始慢慢的学习，但是在学戏的过程中啊，他是觉得老生非常难，这难的首先是他是声腔上比较难，他是需要有真声，比如他们唱弹词的话他一定，他们(他)要唱尺子调他们就C调，那里面有high C、high D等等，都是比较高的，那么你说high C，帕瓦罗蒂为了一个high C，他练了八年，那么他们十五贯的一个判斩里面就有十几个high C，当然他们是有一种混合音的一种状态，而帕瓦罗蒂全是真声，声腔比较难。而且就像这弹词它中间它那个一气呵成，它没有歇，它没有像有些板腔体的剧目它是有过门的，你可以喘气啊哪怕是咽口水啊、调整下气息还是可以的，这比较难。二来还有什么，他觉得在人物塑造是比较难的。为什么，一般同学里面你要唱老生就要显得比人家成熟，这是比较难学的。如果自己比他们大个十岁，那这自然是比他们成熟，一班同学里面就觉得一个小生，正好是他那个十八九岁年龄的时候，一个老生你让人家看出你是十八九岁，就说明你不成功。要演的早熟，他们戏班说的装龙象龙、装虎像虎。你演那个寄子，你看到儿子的时候，你要真有感触啊，袁国良他学第一个开蒙戏就是寄子，就是《浣纱记》，浣纱记的寄子，伍子胥寄子，然后到最后跟儿子分别的时候，老师倒是对他的要求也不是特别高，他就是你就模仿我，那他就模仿他，身上他是什么身上，那时候还是不大能说人物呢，还不能说人物呢，然后他最后就给袁国良他来一句，他说你看到儿子的时候，你怎么没有没有那个感觉呢，你得哭啊。他不管你要的伤心还是什么，你得哭啊、要分别啊，然后他记得印象最深的是他回他一句，我又没有儿子，我也没感觉，没这感受确实是没有这感受啊，其实好难啊。到最后你只能慢慢去找。那个时候，可能像他现在还经历过什么呢，就是去抢练功房的那个过程。晚自习一点完名，点完名过后赶快去占一块镜子，去对着镜子去，身上也好等等表情也好，还是会去做这样的事情，每天去练。岁时他记得跟他演他儿子那个，现在苏昆比较著名的演员吕佳，突然有一天她来找他说袁国良来对下戏好不好，袁国良说怎么啦，她说我终于哭了。然后他们就再找，所以他们当时就是慢慢在捕捉情感的方面，可能比人家会走在前面一点，所以就会有情感，就是功夫。可能用我们现在的话是体验的东西吧，体验的东西会有一点，就说你真听真看真想或者真感受，真感受当时就是能做到真哭啊，可能到现在来说，近几年突然他猛然之间会把一些煽情的戏、他们叫伤情的戏会演的淡一点，那就是有所控制。